Кад смо већ код архитектуре, не можете пропустити име Антонија Гаудија. Штавише, изговарајући Гаудија, почињу да говоре о дизајну и концептуалној архитектури уопште. Сецесијски стил могу илустровати само дела Каталонца. Један од претендената за проглашење блаженим (канонизација од стране Католичке цркве) још увек није светац, већ чист, попут детета које се игра мокрим песком на обали океана. Енергија особе, страсне и опседнуте фантазијом, ледила се у његовим креацијама.
Историја градње и реконструкције
Барселонском произвођачу текстила Јосеп Батлло и Цасановас био је потребан иноватор на пољу архитектуре: његову далеко од оронуле стамбене зграде, саграђене 1877. године, помрачили су конкуренти - успешни предузетници Ллео Морера и Амалхо. Градили су луксузне неоготске високе зграде раме уз раме. Имовина чувеног господина Батлла у граду изгледала је срамотно неописиво.
Почетком 20. века потражњу за свим врстама „нео“ стилова подстакли су згодни павиљони Светске изложбе у Паризу (1878) и други који су уследили. Грађене су од стаклених, ажурних решетки од ливеног гвожђа, са обавезном палатинском скалом. Извори за преиспитивање задатака архитектуре проглашени су за све врсте националних и праисторијских - тј. архаичан. После дуге владавине хеленистичких класика - нагли неочекивани заокрет.
Комшије Батлло изградиле су своје куће у неоготичком стилу и, осим тога, са врло изражајним фасадама. Због трке комшија да надмудре једни друге, трг је добио друго - незванично име: „место раздора“. Батлло позива иновативног архитекту Гаудија са предлогом: да се сагради нови на темељима застареле куће, али „тако да нико други нема ово“.
Антонио је, упавши у крчаг коњуктуре, одједном схватио да је имао прилику да створи ауторски предмет који би упао у уџбенике и прославио га за живота. Уз шансу један у један, било је немогуће оклевати. Гаудијева контра понуда била је следећа: не да се зграда сруши, већ да се модернизује. Стварање ремек-дела (касније - места светске баштине, укљученог на списак 2005. године) требало је само две године. Кућа је пуштена у рад 1906.
Пример Гаудијеве храбрости и талента
Две фасаде: унутрашња и спољна. Празно степениште претворено је у украсни керамички панел са обојеним прозорима који подсећају на жуте змијске очи. Облици зоолошких вртова присутни су свуда, али не тела створења, већ њихова унутрашњост. Равни зидова и плафона трансформисани су у холовима. Закривљеност је свеприсутна, осим подова и оквира врата на страни шарке.
Цаса Батлло је изузетно пријатна. Упркос пркосним облицима, у њему нема ничег чисто формалистичког. Гаудија су највише узнемирили досадни обилазни ходници. Давши издуженим правоугаоним просторијама привид крашких пећина, господар је са невероватном храброшћу осветљавао степеништа с лампама (горњим) прозорима у облику капљица ширења масти. Гауди је први на свету користио двоструко застакљену јединицу као јединицу за зидање, осветљење и декоративни елемент истовремено.
„Стаклене цигле“ виђене на изложбама (изумљене су 1850-их, али масовна производња је успостављена тек 1934) преиспитане су са функционалне и естетске стране. Цртеже је за израду витраја наручио мајстор и пухач стакла Јусепо Пелегри. Петнаест хиљада елемената најневероватнијих конфигурација заслепио је керамичар Себастиан-и-Рибот. Плочице за шпорете изливао је П. Пујол-и-Баусис. Произвођачи су посебно путовали на острво Мајорку - у познати центар мајолике.
Све, све до намештаја, солидна је ексклузија главног аутора куће (намештај је изложен у музеју Гауди Парк Гуелл) Нови ходници су добро проветрени са излазима на балконе (направљени у облику карневалских маски). Главна фасада пламти разнобојним плочицама - као да се одражава бљесковима ватромета. „Опрана и оронула пећина“ уочава се у обрисима прозора, њихових везова, у витражима, на избочењима носова еркера на падинама масивног (са уграђеним додатним спратом) монсардног крова, који нема ниједну паузу. Становници Барселоне Монсарда називају „трупом змаја“.
Карактеристике архитектуре
Након реконструкције, Цаса Батлло је стекла главно степениште, полукат са халама и монсардним подом - поткровље са излазом на терасу из дворишта. Одавде се пружа величанствен поглед на планину Монтјуиц, чији грубо камење краси кућу изнутра и споља. Сваки зид, ако није био носив, срушен је у правцу Гаудија. Уграђене су такозване преграде. мансардни прозори. Али тако да врело сунце Шпаније није сметало, прозори су били испуњени витражима, штавише, са најнепретенциознијим примитивним узорком. Валовите, задебљале, фасетиране наочаре стварају богату засићену текстуру. Нароци, сликовни мотиви су намерно избегавани - то је концепт.
С друге стране, утилитарно је постало неочекивано декоративно. Димњаци изгледају као вилењачке куће, ваздушни канали су стиснути у зид попут коралних полипа, кецеља кухињског огњишта уоквирена је као краљевски трон, а кровна тераса је обложена стреама у дугиним бојама. На предњем степеништу, уместо ограђених балустера, налазе се дрвене хемисфере у облику латица лотоса. Чак желим да седнем на огревно дрво од нерђајућег челика: тако је добро направљено.
Ентеријер
Отмјени стубови тотемских стубова красе не само спољашњост, већ и дворане „куће раздора“. Састав малтера од пешчара нанесен је на зидове на посебан начин: сјајне линије мрежасте шаре утиснуте су у груби, не осушени малтер. Изгледа као кожа. Окер пешчара је у контрасту са плавим витражом и глазурама, али нежно као у пејзажу.
Лифт је и даље у функцији.
Направљен је у маниру кинеске кутије - дрвене, са поклопцем „батеријске лампе“. Уоквирени стаклени парапети на степеништу између 6. и 7. спрата ауторов су футуристички скок у данашњицу. Вирови дворана са лустером „Сунце“ углавном су слични сценографији модерног 3Д цртаног филма.
У собама се у почетку није подразумевало присуство ламбрекуина и набора око прозора. Витражним забатима од савијеног дрвета „однели“ су зараду завесама. Решење је невероватно: крути материјали играју улогу тканине. Футуристички дизајн у доба Гаудија није ни трепнуо у филмовима - а креација са именом „Кућа од костију“ (куће Балиер се тако зову) потпуно је засићена зградама из био-, зоо-света, препарираним са невероватним и за данас НЛО-идејама.
Колико је велики Каталонац био испред свог времена? Са сигурношћу се може рећи да су модерни архитекти и даље инспирисани његовом домишљатошћу. Сама необична Цаса Батлло била би довољна да постане класик светске архитектуре. Али Гауди је саградио још 5 сличних кућа. Ухватио се за „срећну карту“ и радио са невероватним жаром. Чак је на темељу приказао метафору своје тврдоглавости: „Овде ћу ставити кости, али завршићу“ - зато је лобања на постољу.
Модернистички експеримент још увек није завршен. После Батлла, архитекта је имао довољно снаге за много тога. Поверена му је изградња цркве Свете породице („Саграда Фамилиа“) - најнеобичније и највеличанственије од цркава. Гауди га је започео у тридесетој години - 1882. године. Експерименте је из зграде куће пренео на градилиште свог главног умотворина - цркве висине 170 м. Архитекта је умро 1926. године у 74. години на путу до градилишта.
Радно време и цене карата
Музеј је приватан. Цена карте је 24,5 €. Отворено од 9:00 до 21:00. Деца млађа од 7 година - бесплатно. Одавно су навикли на непрегледну струју Руса, као и на њихов изговор. Начуо и почео да их оријентир назива поједностављено: „бал-о“.
Где се налази и како доћи
Руе Пассаге де Грациа, округ Еикампле Пассеиг де Грациа (такође названа метро станица), 43 у округу Еикампле, Барслона. До станице метроа Пассеиг де Грациа постоји зелена линија број 3 и број 4 - наранџаста. Метро и архитектонски споменик одвојени су за три четвртине. Аутобуси бр. 7, 22, 24 воде вас до станице Пг де Грациа-Цонселл де Цент, можете сићи на страни Пг. де Гра.
